《性火坑乳燕》无删减

《性火坑乳燕》无删减🐙故事梗概：郑洞天口述：温情叙说“家里🚂的事” ——《大众电影》 🎭2007年第13期 ……（前略） ⛈️《鸳鸯楼》：最接近我对电影和💫生活🎻的认识 1986我拍了《鸳鸯楼》，这该算是🎸篇命题作文。两个🐱由头，一个是表🎾演系明星班要毕业，以前🌸毕业就是在舞🕊️台上排一出大戏，但明星班🏝️都是著名演员，学院就说🚀咱们花点钱拍部电🤍影吧，那么电影的前提就得是群戏，🏖️演员得用🤗得多。另外，当时北京市政府为🎷了解决大😃龄青年的住房困难问题，在双榆树现在🎶的双安商场旁建了🌿一幢“鸳鸯楼”，大约四十🌥️平方米不到，一室🥰一厅，一厨一卫，🚤夫妻两人年龄相加超过55岁的才能住上☀️。这两件事凑🌅成了我们的故🚲事。 从整体的美学上说，📽️其实《鸳鸯楼》比《邻居》🌏更纪实。《邻居》是外🌈观纪实，剧情是戏剧化🌔的，故事🌊的结构完全是一个完整⭐的戏剧结构，最后皆大🐝欢喜，所有的矛盾都解决了。而《😺鸳鸯楼》是开放的，是一🐾个没头没🎤尾的故事，所有的故事发🤩生在同一天的同一个下午，故事结束🎟️时家家的🐬矛盾都没解决，但两口子🏀还得过下去。 也就我们❤️第四代会这么拍，要让🎬年轻人拍，🚆或许不是这家离婚就是那家🎮跳楼。人家会说，🍃按你这个故事这两🎧口子怎么混下去呀7这就跟我🌴的想法不一样，我就觉得天下的夫妻全🏙️这样，哪有没矛盾的😎夫妻？到今天我也是✈️这看法，就是所有🕹️夫妻之间的矛✨盾都不足以散伙，干嘛要散伙？🌤️！我一直说一夫一妻的爱⛅情是所有爱情故事里最🌆难写的，写第三者特容🌦️易，没有🏔️第三者的爱情最难写，但是写好🎼了最耐看，🎳因为它是绝大多数人能感同身受到的😊。🌃很可惜我到现在还没有拍🚌一个纯粹的情感故事。 《鸳🎵鸯楼🍀》里还是用的非作曲音🌗乐，我们叫有声源音乐，音乐是用🌧️来作陪衬的。(笑)还在得罪🌺黄准老师。 《鸳🌩️鸯楼》里的新课题 🌓因为常常被人问为🛰️什么我拍戏的产量不高7被问🌠得多了，我就有了固定答案，🐢也就一直照着🌄这个回答做着❄️。我这样回答：因为我是老师不是🎉职业导演，🌘所以我每拍一部戏都得给自己定🦁个目标，一部电影要定三个🦅以上的课🪷题，拍完以后拿回去能🪐跟学生讲出点道道🦋。所以我的每🏍️部作品都最少要干三件以前没干过的新鲜🏕️事儿。 《鸳鸯楼☁️》跟《邻居》有什🌑么不一样？《邻居》🎹单机拍摄，🎫《鸳鸯楼》两台摄影机同时拍，双机最大🌙的优势就是对🌕表演的解放，😍全过程都记录下来，到剪接台上再🏞️挑最精彩🎨的用；最难的就是这两机🐶器摆在哪儿，别打架，别穿帮。《鸳🏅鸯楼》的第二个课🐧题是同期录音，那时🚢一年只有几部片子搞同期，🤔因为怕环🌍境噪音不好控制，而且耗片🌇比高，但拍过同期的🌲人肯定再也不想拍🌟后期配音的了，因为声音、台词都🧩太真实了。第三条，🌳它是⛰️个分段体，六个小故事谁跟谁🌼都不挨着。像🚁后来的《爱情麻辣烫》什么的，出了🎥一批分段体的电影，😌知道的人就说，人家🌋《鸳鸯楼》十几年🥁前就玩过了。 我在《导演阐🦉述》里写🌖了一个意思——“人们从群🏸居的大杂院向😸往住进单元楼，想要独立的空间，但是🌻住进独立🌒空间又发生了新的问题，老死🐠不相往来🌹。中国传统邻里那种相濡以沫的🐳关系，被新的生活方式给🦊隔断了。这将🐯是中国人下一步要📺面临的问题。”这话🐟到今天就更是这样了。我1986年第一次到美国，🍿人家问我感觉纽约📚跟北京有🐼什么不同，我说我这么跟你说吧，😄在北京我要是突然🌎失踪了，二十📖四小时之内我肯定🎞️被找着，而在纽约我一旦丢了，二十⛵四年也没人找我!🌌你呆在中国的这个大酱缸里🎊面老说讨📝厌，怎么不让我清静会儿，找我🔍干嘛呀，我愿💡意玩失踪!但我在纽约碰见艾未未，💚穿着一身国防🚄绿在第五大道🧭上走。我说你穿成这样🛸没人看你吗？他说你看有人看我🚗吗？🚕所以，真到了谁也不理你的那🗺️一天，你没准又怀念起这个“酱缸”了。 ⏰这个世界实际上是⌛特别丰富的。拍《🕰️鸳鸯楼》当时🔔的观念，就是要说每家🎁都有自己的事，这个是最好玩的。🎈至于这些事的是非，谁对谁不🏆对，这个不重要，🥇因为这是生活，🎯没有绝对的是非。🎲你看那六家基本上都是在吵，每家♟️都是，吵的🏓一生都天翻地覆，也没事，这就是最⚽正常的夫妻生💛活和家庭单元。💙至今有记者问起我拍的十部片💜子：你觉得哪🧡部片子最好？我会回答：这个我说不上，🖤我觉得各有不同，❤️因为我每部电影有🌄不同的课题。但《鸳鸯楼》是我比较🌍喜欢的，它最🦉接近我对🌦️电影对生活的认识，它是我这十部🕊️电影里，唯一一部骨子里面以人🕊️物为中心的影片，🦋其它还都是理念第🌈一位。🚤《鸳鸯楼》没有主题，就是写人🧡。那时陈凯歌从美国回🚌来，📝看了《鸳鸯楼》说：“国内电影🐙已经这样拍人了!”可惜的是，到今天为😄止，我们拍的电影，真正🐠以人为第一位的，🎵而不是意识形态第一位的，😃特别少。 ……（后略） 🚄导演：郑洞天。